«Луч света в темном царстве»

Загрузить книгу на мобильный телефон.

Плаксина[*], там ясно
определены условия образцовой драмы. Предметом драмы непременно должно быть
событие, где мы видим борьбу страсти и долга, - с несчастными последствиями
победы страсти или с счастливыми, когда побеждает долг. В развитии драмы
должно быть соблюдаемо строгое единство и последовательность; развязка
должна естественно и необходимо вытекать из завязки; каждая сцена должна
непременно способствовать движению действия я подвигать его к развязке;
поэтому в пьесе не должно быть ни одного лица, которое прямо и необходимо не
участвовало бы в развитии драмы, не должно быть ни одного разговора, не
относящегося к сущности пьесы. Характеры действующих лиц должны быть ярко
обозначены, и в обнаружении их должна быть необходима постепенность,
сообразно с развитием действия. Язык должен быть сообразен с положением
каждого лица, но не удаляться от чистоты литературной и не переходить в
вульгарность.
Вот, кажется, все главные правила драмы. Приложим их к "Грозе".
"Предмет драмы действительно представляет борьбу в Катерине между
чувством долга супружеской верности и страсти к молодому Борису
Григорьевичу. Значит, первое требование найдено. Но затем, отправляясь от
этого требования, мы находим, что другие условия образцовой драмы нарушены в
"Грозе" самым жестоким образом.
И, во-первых, - "Гроза" не удовлетворяет самой существенной внутренней
цели драмы - внушить уважение к нравственному долгу и показать пагубные
последствия увлечения страстью. Катерина, эта безнравственная, бесстыжая (по
меткому выражению Н.Ф.Павлова) женщина, выбежавшая ночью к любовнику, как
только муж уехал из дому, эта преступница представляется нам в драме не
только не в достаточно мрачном свете, но даже с каким-то сиянием
мученичества вокруг чела. Она говорит так хорошо, страдает так жалобно,
вокруг нее все так дурно, что против нее у вас нет негодования, вы ее
сожалеете, вы вооружаетесь против ее притеснителей и, таким образом, в ее
лице оправдываете порок. Следовательно, драма не выполняет своего высокого
назначения и делается если не вредным примером, то, по крайней мере,
праздною игрушкой.
Далее, с чисто художественной точки зрения находим также недостатки
весьма важные. Развитие страсти представлено недостаточно: мы не видим, как
началась и усилилась любовь Катерины к Борису и чем именно была она
мотивирована; поэтому и самая борьба страсти и долга обозначается для нас не
вполне ясно и сильно.
Единство впечатления также не соблюдено: ему вредит примесь
постороннего элемента - отношений Катерины к свекрови. Вмешательство
свекрови постоянно препятствует нам сосредоточивать наше внимание на той
внутренней борьбе, которая должна происходить в душе Катерины.